影片随意的节奏捕捉到了一种持久宿醉的感觉，甚至连它枯燥的部分也成了它的部分魅力所在。尽管这部电影沉浸在韩国的饮酒仪式中（人们永远不应该拒绝饮酒），但片中冷幽默地处理沮丧男的行为，还是跨越了文化障碍。

《下女》（2010）

导演：林常树

考虑到金绮泳的经典电影《下女》（1960）对韩国现代电影风格的影响，林常树的这部翻拍可能显得过于直接，但他松散的重述被证明是一次及时的更新。

女佣恩伊（全度妍饰）被自私的丈夫胡恩（李政宰 饰）利用，林常树从原版中产阶级的环境转移到了一个更显富贵的家庭里，他强调了道德沦丧的世界中的奴性。

除了一些选择性的致意，林常树更倾向于讽刺现代精英，而不是向金绮泳的电影致敬。原版中主角有一种明显的复仇倾向，这让她成为了某种社会地位上的义务警员，但一个明显的逆转是，相对被动的恩伊被交替利用或处理。

这部骇人的情节剧的每一帧都散发着诱人的优雅，但正是这种权利的公然展示引发了最强烈的反应。

《道熙呀》（2014）

导演：郑朱莉

在一桩丑闻之后，警官李英男（裴斗娜饰）从首尔被调到了丽水一个偏远的海滨小镇。当她帮助受虐待的14岁的孙道熙（金赛纶 饰）时，李英男吸引了警觉的市民不必要的注意。尽管李英男的意图高尚，但她是一个复杂的「救世主」，她正在处理自己的性别认同和酗酒问题。

这部七月上映的处女作悄无声息地展现了强大的力量，其核心是裴斗娜不妥协的表现。裴斗娜严守的性格代表了国家权力，但在这个圈子里又是一个局外人。她与金赛纶相称，后者看似孤僻，却通过某些时候的早熟的自信而超越了青春期的陈词滥调。

她们的危险处境在乡下更显突出，这个地方乍一看很平静，但通过郑朱莉对地方政治直白的探索，人们逐渐发现处处都是不公。

《这时对那时错》（2015）

导演：洪常秀

关于洪常秀的作品序列，一个常见的说法是，当你看过他的一部电影时，你就已经看完了他所有的电影。事实上，为了我们的这一榜单，可以随意从他的作品中挑选任何一部作品。但《这时对那时错》囊括了他对男女动态的自我反思中最不可抗拒的部分。

在这部电影中，艺术片导演韩千秀（郑在咏饰）和模特出身的画家尹熙正（金敏喜 饰）之间的关系暧昧不清。他们在水原的一个寺庙里偶然相遇，只是为了在晚上的社交聚会上吃梨形的东西，一起度过了愉快的一天。

又是一天，这样的偶遇再次上演，但微小的变化导致了一个非常不同的结局。和往常一样，洪常秀的电影中有很多食物、酒水和香烟。

不管你想把哪个故事当成「真实的」，这两个故事都是洪常秀精心设计的自发电影的典例。

《釜山行》（2016）

导演：延尚昊

延尚昊的这部世界末日题材的动作片通常被概括为「列车上的僵尸」，它彻底兑现了其高概念前提的承诺，同时在扣人心弦、混乱的两个小时里塞入了更丰富的内容。

在首尔站，离婚的基金经理石宇（孔侑饰）带着年幼的女儿登上了去往釜山的特快列车去看望她的母亲，但是僵尸危机爆发，列车上的一名年轻女子腿部被咬伤了。从傲慢的行政人员到无家可归的人，车上各种经济地位的乘客都有。随着情况的升级，阶级差异影响了每个人的生存机会，同时增加了感染的风险。

影片中，工作狂石宇在这次危机中重新考虑自己作为父母的责任。影片节奏之快，完全不顾微妙之处，只在血迹斑斑的袖子上写着对社会的评论。